【はじめての楽典】第17章 和音② 四和音・和音の転回・コードネーム

前回は、「和音」のうち「三和音」について学びました。

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【はじめての楽典】第16章 和音① 三和音の種類と和音記号 和音は楽曲をメロディーと伴奏に分けた時の、伴奏部分を担当するものです。メジャーコードやマイナーコードを含む「三和音」から学びましょう。

三和音さえ知っていれば、メロディーに一応伴奏らしきものをつけられますが、今回はもう少し和音の幅を広げ、より豊かな響きを得られるようにしてみましょう。

「四和音」「和音の転回」「コードネーム」について解説します。

四和音

「四和音」は、三和音の３度上にもう一つ音を重ねた和音で、一番高い音は根音と７度離れているため「７の和音」と呼ばれます。

C durの７の和音は下の図のようになります。

７の和音のうち、V度の７は特に「属７の和音」と呼ばれる大切な和音です。以下の２つの和音の流れを聴き比べて下さい。

①はV→I、②はV７→Iと流れていますが、②の方がIの和音を弾いたときによりすっきりと解決したように聴こえませんか？

属７の和音は、主和音へ強く導く力を持った響きであり、主和音に安定感を与えてくれるので、曲の中によく使われます。

属７以外の７の和音は、まとめて「副７の和音」といいます。

呼び方は同じとはいえ、根音と第７音が長７度のI７やIV７は明るく硬質な響きがしますし（長７の和音ともいいます）、それ以外の副７の和音は柔らかな響きといった風に、それぞれ個性を持っています。

II７、III７、VI７は短７の和音ともいいます。

ちなみに、７の和音のさらに３度上に音を重ねた五和音は「９の和音」といいます。

I９、V９あたりはジャズっぽい響きですが、クラシックの楽曲に用いられることもあります。

和音の転回

たとえばメロディーにピアノ伴奏をつけるとき、三和音や四和音を基本の形のまま用いると、流れが途切れる感じがしますし、音が飛ぶので演奏もしにくいです。

I、IV、Vの三和音を基本形（根音が下にある、これまで出てきた和音です）を使った伴奏形（和音を一音ずつ分けて演奏しているので分散和音といいます）にすると下のようになります。

和音変化とともに音が飛ぶのが、譜面を見ても分かりますね。

そこで、三和音の音自体はそのままで、IVとVの構成を変えてみましょう。

和音が変わっても音がそれほど飛ばないので、流れが出て、演奏もしやすくなりました。上の伴奏形を和音に戻してみるとこうなります。

根音が、IVは真ん中の音に、Vは一番上の音にそれぞれなっています。このような和音を、和音の転回形といいます。

C durのIを転回してみましょう。

三和音は第二転回形まであります。

第３音が最低音になるのが第一転回形、第５音が最低音になるのが第二転回形です。

そのまま「Iの１」「Iの２」といいますが、第一転回形は「６の和音」、第２転回形は「４６（しろく）の和音」とも呼ばれます。

「４６」は最低音からの各音の音程が４度と６度だからです。「６」は正確には「３６の和音」ですが、６だけでも４６と区別できるので、３を略して呼びます。

一方、７の和音は音が４つあるので、第３転回形まで存在します。

C durのV７の転回形です。

最低音が根音→第３音→第５音→第７音となっていきます。「V７の１」「V７の２」……のように呼びますが、第一転回形を「５６（ごろく）の和音」、第二転回形を「３４（さんし）の和音」、第三転回形を「２の和音」ともいいます。音程が２度になっている部分を表した呼び方です。

一点注意が必要なのは、最低音が何かというだけで、第何転回形かが決まるということです。最低音以外の音の配置は自由です。

①はどれもC dur Iの第一転回形ですし、②はどれもV７の第一転回形です。

和音の流れ

前回、IとIVとV（V７）があれば簡単な伴奏がつけられると書きました。

しかし３種類の和音だけでは、長い曲だと変化や広がりに乏しく飽きてしまいます。かといって、他の和音を適当に入れるだけでは良い流れになりません。

基本の主要和音の機能を理解し、そこから他の和音を徐々に取り入れる和音進行の規則性については「和声学」というカテゴリーで学ぶことになりますので、ここでは割愛します。

コードネーム（Chordname）

和音記号は、和声学をはじめ、楽曲分析などクラシック音楽の理解には不可欠ですが、ポピュラー音楽の世界ではもっぱらコードネームが用いられています。

コードネームは、一つの和音につき一つの名前がついており、どのような調で使われていても呼び名は変わりません。

たとえば、C：（C dur）のI度は、F：（F dur）ではV度の和音となりますが、コードネームではどちらも「C」と表します。

また、転回形を表す記号もありません。

そのため、単純に和音の作りを示すのには便利なのですが、楽典的には和音記号の方が向いているのです。

それぞれの和音をコードネームにするには、以下を参考にしてください（主要なもののみ）。

・ドレミファソラシ　→　C D E F G A B

・長三和音：根音の音名を表示。C（シーメジャー）、E♭（イーフラットメジャー）など

・短三和音：根音の音名にmをつける。Cm（シーマイナー）C♯m（シーシャープマイナー）など

・増三和音：根音の音名にaugをつける。呼び方は「オーグメント」

・減三和音：根音の音名にdimをつける。呼び方は「ディミニッシュ」

・属７和音：根音の音名に７をつける。「セブンス」

・長７和音：根音の音名にM７をつける。「メジャー・セブンス」

・短７和音：根音の音名にm７をつける。「マイナー・セブンス」

コードネームの一例

まとめ

和音の章は奥が深く、お話ししようと思えばいくらでも広げられるのですが、最低限ここで述べたことは頭に入れておきましょう。

いよいよ次は、最終章の「調判定」です。楽典の総合的な理解が求められる章です。

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【はじめての楽典】第18章 調判定① 何調で書かれている？ 楽典の最終章「調判定」に入ります。これまでに学んだ知識を使えば、旋律が何調で書かれているかわかるようになります。