【はじめての和声法】04.和音のいろいろな形、いろいろな記号

和声法の理解に役立つ「楽典」のおさらい

【和声法＆対位法】01.楽譜を読んでみよう 音楽鑑賞や作曲活動をより豊かにするための「和声法」「対位法」を、初心者にもわかりやすく、レッスン形式で解説する連載をスタートします！

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【はじめての和声法】03.和音の繋げ方を学んでみる 今回はいよいよ、和音をどのように繋げるのか紹介します。そのためには、まず「和音の性格」について知りましょう。

フランス式？ドイツ式？

前回までの和声法の解説では、三和音の作り方と和音の繋げ方について紹介し、その中で「転回形」について触れました。今回は和音の転回形をどのように使うことができるのか解説します。

ところで、和声法の中では音階上の主和音に当たる和音をI、属和音に当たる和音をVと表記するということを紹介しましたが、さらに転回形の表記の方法もあります。

ただ、この表記の仕方には大きく分けて、①『和声　理論と実習』で用いられている方法、②フランス式の方法、③ドイツ式の方法の三通りあり、その中からどの方法を採用するのか選ばなくてはいけません。

この解説の中では、①『和声　理論と実習』の中で用いられている方法を用いたいと思います。実はこの教本で用いられている和音の表記法はとても独特なもので、世界的には②のフランス式が用いられる傾向にあります。ドイツではドイツ式が用いられますが、フランス式も用いることがあるようです。日本国内でも、最近、東京藝術大学の和声法の教科書に採用された『新しい和声』では、フランス式を導入しています。

そのような中でなぜ「日本式」とも言える『和声　理論と実習』の和音表記法を採用するのかと言われますと、現時点で国内で出版されている音楽の解説書の多くでは、この『和声　理論と実習』の和音表記法が用いられているからです。

なので、趣味として音楽を楽しんでいる方にとっては、音楽の解説書やプログラム・ノートなどを読む際に、『和声　理論と実習』の和音表記法を知っていると役に立つこともあるでしょうし、作曲家を目指す方にとっても同様に、音楽の分析書などを読む際に役に立つことでしょう。

では、方法によって和音表記の仕方はどのように異なってくるのでしょうか？　それをまとめたのが下の表です。

『和声　理論と実習』式の方はとてもシンプルです。第一転回形であれば、Iの隣に１を記入してI¹と表記します。同様に第二転回形であればIの隣に２を、また第三転回形であれば３を記入します。

フランス式は少し複雑です。その表記法は基本的に、バスの音と和音の第１音である根音との音程がどのようになっているのかによります。たとえばCdurの主和音の第一転回形は、バスがeの音になります。eとその和音の根音であるcとの音程は６度なので、Iの隣に6を記入して、I⁶となります。同じ和音の第二転回形の場合、バスはgで、gと根音との音程は４度となるので、I₄となり、ここにさらに、バスgと第３音eの音程である６度も加わり、I₄⁶と表記されます。

ドイツ式は特殊で、『和声　理論と実習』式やフランス式のように、I、やII、Vなどで和声を表しません。ドイツ式は和音の機能を表すことに特化したもので、主和音であればトニカのTで、属和音であればドミナンテのDで表します。そして、第一転回形であれば第三音がバスに置かれるので、Tの下に３を記入して３と表記されます。

この解説では『和声　理論と実習』式を取り入れますが、少し慣れてきたらフランス式にもチャレンジしてみましょう。

和音の第一転回形

まずは和音の第一転回形について学んでみましょう。第一転回形ではバスに第３音を置きますが、その場合、いくつかの教本では次の譜例のように、上三声には第３音を含まない方が良いとしています。

譜例１

しかしながらこれからの解説では、第一転回形でも上三声に第３音を含むか含まないかという判断は自由であるということにしたいと思います。理由としては、上三声に第３音を含むことによって、和声法的に問題が生じるとは必ずしも言えないからです。

また、ある和音が美しいかどうかということの判断は、みなさんの耳でできるようになることがベストです。なのでこの点については自由にしたいのですが、ただ次の場合は上三声に第３音を含むことができません。

譜例２

これはV¹の和音ですが、バスに導音であるhがあり、さらに上三声にも導音hがあると、必然的にその２つのhは主音であるcに進行し、連続８度が生じてしまいます。

譜例３

このように、一つの和音の中で導音を重ねると連続８度が起きてしまうため、V¹の上三声に第３音を含むことは禁じられます。V¹に限っては次のように第３音を上三声に含まないようにしましょう。

譜例４

さて、和音の第一転回形は、基本形へも第一転回形へも進むことができます。しかし、バスの進行は次のように順次進行することが多いです。

譜例５

その際の繋がり方には注意を要する場合があります。たとえば次の和音を見てみましょう。

譜例６

この和音はCdurのI¹の和音です。この和音がIVの和音に進行する場合、上三声はどのように進行するのでしょうか？　以前の解説で、二つの和音の中に共通する音がある場合、その音は動かさないと解説しましたが、たとえばその規則に則って次のように進行すると禁則（連続８度）が生じてしまいます。

譜例７

なのでこの場合は、共通音があるのにもかかわらず、連続８度を避けるため、「バスが上行する場合、上三声は下行し、バスが下行する場合、上三声は上行する」という方法を採ります。先ほどの譜例ではバスがeからfへと上行していますので、上三声は下行することになります。

譜例８

第一転回形の上三声に第３音を含まない場合は禁則が生じにくく、比較的楽に扱うことができます。

譜例９

それでは例を参考にしながら、次の練習問題に取り組んでみましょう。

練習問題１

解答例

和音の第二転回形

次に第二転回形について解説します。第一転回形では、バスに置かれる第３音を上三声には含まない方法を採ることができましたが、第二転回形の場合はバスに第５音が置かれ、その上三声にもほとんど第５音を含みます。含まないことは基本的にありません。

譜例10

さて、その第二転回形は次のようなバスの進行で使われることが多いとされています。

譜例11

参考として、それぞれに上三声を付けてみると次のようになります。

譜例12

他に、次のような使われ方もします。

譜例13

これには少し説明が必要なのですが、このI²とVの組み合わせはまとめてドミナンテと解釈されます。つまり、Iの和音は本来トニカの機能を持つものなのですが、Iの第二転回形がVと１セットになるときに、この和音はドミナンテとなるのです。高度な和声法の知識が必要になるので詳しい解説は別の機会にしますが、I²はVとセットになることによって、そのセットはドミナンテの機能を持つということを覚えておきましょう。

では、第二転回形についての練習問題に取り組んでみましょう。

練習問題２

解答例

最後に、今回の課題も出します。第一転回形も第二転回形も含まれているバス課題です。

課題１

課題２

前回の答えの例も記載します。前にも書きましたように、バス課題の答えにはいろいろなものがありますので、この答えは参考例としましょう。自分で作った解答と比較することも和声法の良い習得方法の一つなので、それを試みることもおすすめします。

課題１解答例

課題２解答例

まとめ

今回は和音の表記方法と転回形の扱い方について解説しました。

和音の表記方法には大きく分けて、『和声　理論と実習』式、フランス式、ドイツ式があり、この解説では『和声　理論と実習』式を採用しますが、世界的に使われているのはフランス式なので、作曲家を志す場合はフランス式になれる必要もあるでしょう。

和音の第一転回形でも第二転回形については、連続８度や連続５度が生じなければ基本的にその扱い方は自由です。禁則が生じていないことに注意しつつ、自分にとって美しい和声を作れるように努力しましょう。

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