※この記事は、連載【はじめての和声法】と【はじめての対位法】に共通する導入部分です。
１度はどんな音程？？
前回までの記事で楽譜の読み方と音名、音程について学びました。
あとは音階と調について学んで、楽典の学習はおしまいです。その前に、音程について補足がありますので紹介します。
音程について学びましたが、１度とはどのような音程でしょうか。１度は次のように、２つの音が同じ音である時の音程です。
譜例１
１度は完全音程なので、完全１度が基本的な音程となります。それでは、次の譜例の場合はどのような音程になるでしょうか？
譜例２
この音程は増１度となります。減1度は存在しません。これで音程についての解説は終わりです。次の練習問題で復習しましょう。音程の名前を記入してください。
練習問題１
答え：1.短９度（１オクターブと短２度）/2.長７度/3.増１度/4.長１３度（１オクターブと長６度）/5.重増６度/6.重減５度/7.増２度/8.増７度/9.重増１度/10.重増８度/11.長３度/12.重増５度
音の階段＝音階
音階とは何でしょうか？ 楽典の教本として有名な『楽典 理論と実習』には、次のように書かれています。
「（音階とは、）ある音を起点として、１オクターブ上の同名の音に達するまで、特定の秩序にしたがって配列された音列」
一つずつ説明しましょう。「ある音を起点として、１オクターブ上の同名の音に達するまで」ということは、たとえばCをある音として基準にした場合、Cからその１オクターブ上のCまでということです。
引用文の中の「音列」とは、いくつかの音で成るまとまりのことで、いわゆるクラシック音楽では７つの音（起点となる音から１オクターブ上の音は含まない）から成るまとまりです。
そして、「特定の秩序にしたがって配列された」という部分に着目しましょう。この秩序とは２度から成る秩序で、７つの音から成る音列中の音は、それぞれお互いに２度関係で繋がっています。しかも音階は１オクターブに収まらなければいけません。
ですから、次の譜例のような音階はクラシック音楽では対象としません。譜例３のaの音階は７音ではなく５音から成っていますし、さらに隣り合う音同士の音程が３度になっているところもあります。bの音階は１オクターブを越えてしまっています。
譜例３
また、音階のそれぞれの音は順番によって番号が付きます。はじめの音、つまり起点となる音は第１音とよばれ、その次の音は第２音、その次は第３音、そして最後の音は第７音とよばれます。
そして、先ほどの引用文中の「特定の秩序にしたがって配列された」には、もう一つ重要な意味があります。この配列の仕方によって、音階は２種類に分かれるのです。
クラシック音楽で用いる音階には長音階と短音階があります。長音階とは、次のような音程の配列による音階です。第３音と第４音の音程、第７音と第１音の音程が短２度になることが特徴です。
長音階の例として、次のようなものがあります。身近に楽器などがありましたら、弾いてみてどのような印象を受けるのか確認してみましょう。
譜例４
短音階は次のような配列になります。第２音と第３音の音程、第５音と第６音の音程が短２度になることが特徴です。
そして次が短音階の例です。
譜例５
さらに、短音階は３つの種類に分類できます。先ほど紹介した短音階の例は全て自然短音階とよばれます。
ここで注目してほしいのは、第７音です。第７音の一つ上の音は、再び（起点となる音からオクターブ上の）第１音となります。第１音は主音とよばれる音で、その音階においてだけではなく、その音階が用いられている楽曲の部分で中心となる音となります。
ちなみに第５音は属音、第４音は下属音とよばれ、主音に次いで重要な音です。
さて、第７音は特別な役割を持っています。それは主音へと繋がるという役割で、その繋がり方はスムーズに主音へと導かれるようでなければいけません。主音へと導く機能を持った第７音のことを「導音」とよびます。
第１音は常に主音、第４音は常に下属音、第５音は常に属音とよばれますが、第７音は常に導音とよばれるとは限りません。第７音はある形にならないと導音とはよばれないのです。
それは、第７音とその上の主音との音程関係が短２度であるということです。それによって第７音は導音となります。ですから、長音階の第７音はそのままの形で導音となっています。
しかし自然短音階の場合、第７音と主音の音程関係は長２度です。半音関係である短２度の方が、長２度と比べて近い距離にあり、音同士が密接な繋がりを持ちます。
第７音を導音とするために、主音との関係を短２度としなければいけません。そのために第７音を半音上げる必要があります。そうすることによって、主音との関係は短２度となり、第７音は導音としての機能を持ちます。そして、第７音が半音上がり導音となった短音階のことを和声短音階とよびます。
しかし、和声短音階の第７音は第６音と増２度となっています。音階を楽器で弾いてみると気付くのですが、この増２度から少し違和感を感じます。そのため、さらに第６音を半音上げて音階をスムーズにすることがあります。その音階のことを旋律短音階とよびます。
ところで旋律短音階は、低い音から高い音へと上がる上行の場合のみに旋律短音階となります。高い音から低い音へと下る下降の場合は自然短音階となります。
譜例６
それでは次に練習問題を出します。それぞれの音を基準として、長音階と自然短音階、和声短音階、旋律短音階を書いてみましょう。
練習問題２
答え：それぞれの音階は左から順に、長音階、自然短音階、和声短音階、旋律短音階となっています。
調について
どの音階を使っているかによって、その楽曲の部分、もしくは全体がどの調であるのか分かります。調とはいわゆる「キー」のことで、皆さんもカラオケで歌いにくい時にキーを上げたり下げたりするのではないでしょうか。
長音階の調は長調、短音階の調は短調といい、ドイツ語読みの場合は、長調と短調それぞれを、Dur（ドゥア）、Moll（モール）とよびます。
さらに調は、どの音を主音としているのかによって定まってきます。たとえば次の音階の場合はDが主音なので、D dur（デー・ドゥア）と名付けられます。長調の場合、主音名は大文字となりますが、短調の場合は、d mollのように小文字となります。
譜例７
ところで、gis mollやDes durのようにシャープやフラットがたくさん付く場合、記譜が大変になります。このような不便さを避けるために、調号というものが用いられます。調合は、その調のシャープやフラットを楽譜のはじめにまとめて記すものです。なので、調号を見ることによってその調が何か知ることができます。
次に調号と調の関係を示した譜例を載せますので、こちらも頑張って覚えましょう。譜例上の音は棒が上向きのものは長調の場合の主音、下向きのものは短調の場合の主音となります。
譜例８
クラシック音楽において、調は同時に二つ以上のものを使うことはありませんが、作品の途中で調を変えることができます。このことを転調とよびます。転調の方法は和声法の解説の中で紹介したいと思います。
それでは最後に、前回の課題の答え合わせをしたいと思います。
1.増２度/2.長３度/3.短３度/4.増４度/5.重増３度/6.完全５度/7.増４度/8.重増５度/9.長６度/10.短６度/11.完全８度/12.増７度
まとめ
全４回の記事で、基礎的な楽典を紹介してきました。しかし、これらの知識はあくまで部分的なもので、和声法や対位法を理解するための最小限のものとなります。もし、もっと楽典の知識を深めたいと思いましたら、この連載でも参考にしている教本の一覧を最後に載せますので、ぜひ読んでみてください。
これらは音楽理論だけではなく、音楽の理解への大事な一歩となります。これらの知識が音楽の深い理解へと繋がりましたら幸いです。
