【はじめての和声法】07.和声法のこれまでの復習

和声法の理解に役立つ「楽典」のおさらい

【和声法＆対位法】01.楽譜を読んでみよう 音楽鑑賞や作曲活動をより豊かにするための「和声法」「対位法」を、初心者にもわかりやすく、レッスン形式で解説する連載をスタートします！

はじめての和声法　前回の記事

【はじめての和声法】06.属和音、さらにいろいろな仲間たち 前回の記事ではV7とV9の和音について学びました。実はVの和音の仲間は他にもあり、根音を省略した形で用いられることがあるのです。この「Vの和音の根音省略形体」について学びます。

今までの内容は第１巻の内容

和声法のこれまでの記事では「三和音の作り方」、「和音の繋げ方」、「転回形の作り方」、そして「いろいろな属和音の種類」について紹介しました。

これらの内容は有名な和声法の教本である『和声　理論と実習』の第１巻の内容に相当するものです。この第１巻は、音大で演奏や声楽を専攻している学生が１年かけて学ぶものです。なので、これまで紹介してきた和声法のルールをすぐに覚えることができなくても、それはもともととても難しいことなのです。じっくりと復習をしながら学んでいきましょう。

そのようなわけで、今回はこれまでの内容で特に重要なものを振り返ってみましょう。

和音の種類と性格

和音には次の４種類がありました。

譜例１

これらは三和音と呼ばれるもので、一番低い音は根音、真ん中の音は第３音、一番高い音は第５音と名付けられています。

長音階と短音階のそれぞれの音の上に三和音を重ねてみると、次のようになります。長三和音や短三和音、減三和音は出てきますが、増三和音は出てきません。

譜例２

さて、先ほどの譜例２にはI、II、III……と数字が振られています。これは和音記号と呼ばれているもので、それぞれの和音は３つのグループに分けることができます。IIIの和音とVIIの和音に関しては少し複雑なので、ここでは解説を省きます。

Iの和音とVIの和音はトニカのグループです。トニカの特徴は他のグループの和音に比べて安定感があることです。

Vの和音はドミナンテに分類されます。ドミナンテは不安定な印象を与える特徴を持っています。

そして３つ目のグループはサブドミナンテのグループです。サブドミナンテにはIIとIVの和音が入っています。サブドミナンテは料理で言うところの調味料のような役割を持っています。トニカとドミナンテだけでできた音楽は堅い印象を与えますが、その中にサブドミナンテを入れると豊かな音楽になり、全体的に柔らかくなります。

そしてそれぞれのグループの進行にも決まりがあります。トニカとサブドミナンテはどのグループの和音にも進行できますが、ドミナンテはトニカのみにしか進行できないことになっています。ドミナンテには不安定な印象を与える特徴がありますので、より安定しているものへと進む性格を持っています。なのでトニカに進むのです。

音楽の終わり方

音楽は基本的に安定することで終止します。つまり、音楽が終止する時はトニカで終止するのです。そしてトニカには Iの和音とVIの和音がありました。なのでVからIへと進む終止法とVIへ進む終止法があります。Iへ進む終止法は「全終止」、VIへ進む終止法は「偽終止」と名付けられています。Iの和音の方がVIの和音に比べて、より安定感があるためVからIへの終止が「全」終止なのです。

そしてこれらの終止は文章でいうところの句読点に相当します。全終止は「。」で偽終止は「？」です。「、」に相当するものもあります。それは「半終止」と名付けられるもので、Vがトニカに進まずにそのまま終止すると半終止になります。

これら３種類の終止を全て用いた譜例をあげます。このように終止では音符が長くなることが多いです。

譜例３

和音と和音はどのように繋がるのか？？

和音と和音が繋がる時にも規則があります。次の譜例のように、ある和音①と別の和音②の中に共通する音があればそれは動かさずに保つ（このことを「保続」と言ったりします）ことが基本です。

譜例４

しかし共通する音がなければ、バスが上行する場合は上三声が下行し、バスが下行する場合は上三声が上行します。

譜例５

そして和音が進行する際には、声部同士で完全５度や完全８度が連続して生じることをそれぞれ連続５度、連続８度と呼び、それは強く禁じられます。

譜例６

しかし、次のように保持して５度や８度が続くことは連続ではありません。なので禁則ではありません。

譜例７

また、続く５度が減５度である場合は問題とされません。

譜例８

次のように、外声が並進行して後続の音程で５度や８度が生じることを、それぞれ直行５度、直行８度と呼びます。これはソプラノが順次進行している場合は良いのですが、跳躍進行する場合は禁じられます。

譜例９

基本形と転回形、属和音の種類について

和音には基本形と転回形がありました。次の例のように、根音が一番低い位置に置かれているものを基本形、第３音が一番低い位置に置かれているものが第一転回形、第５音が一番低い位置に置かれているものは第二転回形とされます。

譜例10

それぞれ連続５度や直行８度などの禁則が生じない限りは自由に扱うことができますが、第二転回形の方はバスが次のような進行する場合に用いられます。

譜例11

そしてVの和音には多くの種類があります。まず、Vの和音に根音から数えて短７度の音を付けたものがありました。それをV₇の和音と呼びます。また、V₇の和音にさらに根音から数えて長９度の音を付けたものをV₉の和音と呼びます。それぞれ付けられた第７音と第９音はそれぞれ２度下行する性質を持っていました。

譜例12

また、V₇もV₉もそれぞれ根音省略形がありました。それらはV₇とV₉のように書き表されます。そして、V₇、V₇とV₉はそれぞれ転回形もありますが、V₉は基本形のみ用いられます。

属和音の仲間に関する規則はたくさんありますが、特に重要なものは次の３つです。

①V₇には根音、第３音、第５音、第７音の和音構成音全ての音が含まれる形と、第５音を省いた形の両方があり、ここでは便宜的にそれぞれ「完全形」、「不完全形」と名付ける。不完全形は「VIの和音に進行する時」と「全終止する時」に用いられることが多い。

譜例13

②長調のV₉は、その第９音は第３音よりも７度以上、上に置かなければならない。しかしV₉の前の和音の中にV₉の第９音にあたる音が含まれていて、その音が保続されている場合は認められる。

譜例14

③V₇²、V₇²とV₉²の和音のバスが２度上行する場合、後続のI¹ではその第３音を二つ含むことになる。I¹のバスに置かれた第３音は２度上行して、上三声に置かれたものは２度下行する形が良い。そしてこのI¹はII¹かV₇³、V₉³に進行する。

譜例15

和声分析の仕方

楽曲の簡単な和声分析にも取り組んでみましょう。和声分析の一環として今回は楽曲の和声の判別をしてみます。

たとえば、次の譜例を見てみましょう。この譜例はどのような和声で成り立っているのでしょうか？

譜例16

まず調性を調べてみましょう。この譜例には調号としてシャープが二つ付いています。二つのシャープを調号として持つものはDdurかhmollのどちらかです。仮にhmollだとすると、その中のaの音が導音にあたるため、シャープが付けられてaisになっているはずです。しかし譜例中のaにはシャープが付いていません。なので、Ddurであることが分かります。

ここでDdurの音階上に三和音を重ねたものを参考にしましょう。譜例のように、DdurのIの和音はd、fis、aから成る和音になります。

譜例17

次に、それぞれの和音の構成音を見ていきましょう。一番初めの和音はd、fis、aで成り立っているのでIの和音になります。その次の和音はcis、g、a、eなのでV₇、その次は初めと同じ和音構成音なのでI、その後はg、e、hなのでII、そして最後の和音はa、cis、eなのでVの和音となります。

さらにVの和音とIIの和音はそれぞれの第３音がバスに置かれているので、第一転回形であることが分かります。これらのことから先ほどの譜例の和声分析は次のようになります。

譜例18

今回は課題として和声分析に取り組んでみます。次の譜例の和声を判別してみましょう。

課題1

また前回の課題の解答例も出します。

前回課題１-１

前回課題１-２

まとめ

今回は、これまでの和声法の復習をしてみました。特に重要なものだけを振り返ってみましたが、他にも大事な規則はたくさんあります。特に属和音の規則はこれからも重要になっていくものなので、繰り返し習得していきましょう。

また、今回は簡単な和声分析にもチャレンジしました。これまでは課題としてバス課題に取り組んできましたが、今後は「ソプラノ課題」にも取り組みます。実はこのソプラノ課題に取り組む際に、和声を判別する能力が必要になってくるのです。手元にある楽譜でも和声分析をしてみて慣れていきましょう。

はじめての和声法　次回の記事

【はじめての和声法】08.和音の進行方向を理解してソプラノ課題を解いてみよう トニカとサブドミナンテはどの和音にも進むことができますが、ドミナンテはトニカにしか進めない、と簡単にまとめましたが、実はもっと細かいルールがあります。